影视界到底谁是编剧？

http://ent.vv8.com 2008-11-20 新闻午报 | 评论0条

香港一位前编剧陈翘英先生在专栏里说了一个故事，在《剑蝶》海报上找了半天，各个部门负责人的名字都落齐了，就是没有“谁是编剧”。他不服气，再找，不知道最后可有出动放大镜，终于发现四个比苍蝇还小的名字，这四个人中包括导演马楚成，是联合编剧。

四个人写一部电影，而且是浪漫爱情的题材，好像不太会在其他地方的电影中看到，我们却是一种“常规”，就像一件衣服从剪出纸样便一直修一直改，后来穿在身上，原来设计已荡然无存。

所以香港电影从未出现像《义海雄风》那样的“法庭戏”，也没有《JFK》般的“查案戏”。它们的雄辩滔滔变成我们的拳来脚往、刀光剑影。从工业角度来看，不擅长脑到口到笔到的港产片造就了一批技术性幕后英雄，例如武术指导。协助拍摄电影经验丰富的他们渐渐也从替个别场面喊“action”晋升至指挥大局喊“开麦啦”，奈何导演有了，编剧还是打着锣鼓没处找。我们多少电影都是由现场的工作人员边拍边贡献桥段的，当中不只掌舵的，也有掌机的，甚至在最夸张荒诞的时候，剧本中没有该有的效果，征集行动便要全面展开，就是茶水阿婶也不能豁免。

人人都是编剧，导致人人都不是编剧。香港的特殊环境造成从事这行业的人很容易便有不自信感写的不是自己最想写的东西，却是与导演喝过不知多少咖啡、吸入多少彼此的二手烟后，才拿了“衣服”的式样回家做“裁缝”。故此，香港编剧的大解放不是写出属于自己的剧本，而是终于执起导演筒拍出由他或她全权掌控的电影。

游乃海有《跟踪》，岸西有《亲密》，连王晶经常被人误会因父亲是王天林故一踏足影圈便是导演的他，也是编剧出身。

 

:salen