《午夜巴塞罗那》：痛苦欲望在西班牙绽放

http://ent.vv8.com 2008-09-04 网易 | 评论0条

《午夜巴塞罗那》是一部有关两个年轻美国女人的伤感喜剧，夏季欧洲之行她俩体验了欧洲大陆的无限美妙，一如其他旅行者常常乐在其中的：艺术、音乐、文化，是的，还有陌生的身体和意想不到的梦幻。这些身体和梦幻向女人们敞开了怀抱，亲密自由的人儿，与众不同的人生，尽管有那么一个声音一直在故事的沿边徘徊试图拉住它和它的人物回到现实，让欲望快点消逝。

演员克里斯托弗·埃文·韦尔奇的叙述像一根针般穿梭于故事内外，准确点说叙述人当是伍迪·艾伦，这部影片的编剧和导演。尽管薇姬和克里斯汀娜的旅行不乏漂亮的景点和明星——而那些另人沉醉的地方和具有吸引力的人们都昭示飘渺浪漫主义——都在难以安抚的忧郁，一种迷失感觉中回荡。创造力的复苏可能让艾伦信心倍增，不过同样还是那个忧郁的戏谑者，在《赛末点》初映之后，解释说犬儒主义只是现实主义的另外一种说法罢了。啊，生活！啊，无敌（伍迪）！

甚至是在身体其他部分还未觉醒时，一颗狂野的心也知道自己想要什么。理智的薇姬（丽贝卡·霍尔饰演）坚持认为她很清楚自己需要——她在纽约的沉闷乏味的未婚夫，对此 ——充满幻想的克里斯汀娜（斯嘉丽·约翰逊饰演）则完全相反。这两个女人到巴塞罗那旅行，薇姬略懂西班牙语，所以能好好了解她所喜欢的加泰罗尼亚文化中的大师们，克里斯汀娜陪伴她而来，而我们才是这座城市里Gaudí辉煌建筑杰作的真正观光者。随着叙述者脚步的加快，这两位女士同相识的朋友（派翠西娅·克拉克森和凯文·杜恩饰演）住在了一块儿，然而她们真正踏上情感教育之途则要等到遇见西班牙国宝之一的：哈维尔·巴登。

巴登就像入园之蛇一样滑进薇姬和克里斯汀娜的世界，用极乐的、挑逗的、感官的安逸缠绕着这两位女士。他扮演著名的画家胡安·安东尼奥，艺术世界里的享乐主义者，进攻两个女人的手法之大胆一如他在帆布上绘画的线条一般粗旷。眼睛的捕获，笑容的挑逗，他邀请这两位美国女士一同飞离这儿，共度周末——美酒、面包，你和你——这样一个提议招来了薇姬的嘲笑，同时却唤起克里斯汀娜少女般的兴奋。巴登，从《老无所依》残忍的Valiant bob王子形象中解脱出来，为人们熟知的拉丁情人形象中加入了更多的幽默元素，让人觉得他很快便驾轻就熟这类角色。

佩内洛普·克鲁兹对其出演角色的驾驭也同样游刃有余，如果要把巴登比作潘趣，那克鲁兹扮演的就是激情朱迪（《潘趣和朱迪》是英国传统滑稽木偶剧）。要扮演玛丽娅，胡安这位反复无常的前妻，克鲁兹就要靠火焰、烟雾和喜剧来超越自我。单凭她那一头极富美感的蓬松长发和警惕的双眼，就知道玛丽娅是那种典型的荧幕妖妇，但是她也是真正的女人。克鲁兹一会儿西班牙语，一会儿英语（后者对她而言曾经是一个大麻烦），但是却毫不费劲，而且极具魅力，忽而是充满诱惑的低沉，忽而是肉欲般的尖声，她所演绎出来的丰富内心世界已经远远超过艾伦笔下的人物。

玛丽娅和胡安如此强大的一对组合以至于让你寄希望电影就此辗转进入阿莫多瓦的世界，但是对艾伦来说可不现实，对他，欲望还是一种痛苦。他仍然是力尽所能地让观众快乐，这部分地解释了约翰逊存在的原因。在影片里她不仅仅是一名演员，不过对他的电影倒没什么大影响：她奉献给他丰满窈窕的青春，而他则用足够的笑点转移了人们对她演技不足的注意。迷人的霍尔，她下颌的线条和冷漠的气质都令人想到凯瑟琳·赫本，她略带点悲伤的真实表演让这部影片俨然成了一出悲喜剧。

《午夜巴塞罗那》里的人物，相比之下，发展得很顺当——跳舞和穿梭，去到这里，停在那里——这种松散在旁白的持续向前推动下得以表现。以第三人称的方式讲述，按照艾伦的这样叙述可以省去大段的解释，填满叙事诸多空白，尽管如此它也会让作者和他的人物之间出现审美距离。这部影片感觉上像私人的——“情感教育”，这里的试金石能让生活变得有意义，正如他在《曼哈顿》中所言——虽然没有幽闭恐惧症，但是贪婪的自我却另有让人腻烦的贫穷告急。艾伦谈到生活和失望听起来还是非常“无敌”，但是最近他似乎满足借人物说话，而不只是为他们说话。

《午夜巴塞罗那》定级为PG-13，有无伤大雅的暴力和性内容。

:kuzi